香港电影喜剧片回顾(40-90年代)【早期（香港开埠） - 40年代】 自有电影以来至今，喜剧片在香港影坛上都是一个重要的主流。除了日 治沦 陷期期外，自三十年代起，香港的喜剧片摄制可以说是从没中断过，而香港第一部有声电影《傻仔洞房》（1934）也是喜剧片。 其实，华语喜剧片的传统可追溯到清末民初「亚细亚公司」拍制的一系列的滑稽片。二、三十年代，上海也拍摄了不少喜剧片，但都不被重视，不入正流。到三、四十年代，以上海为中心而发展的喜剧片命脉转移到香港。四十年代末，更有多部精彩的作品诞生。由于这时始终是忧 患年代，以致喜剧片未能充分发展。 代表作品： 《太太万岁》(1947) 《假凤虚凰》(1947) 《还乡日记》(1947) 《乘龙快婿》(1947) 《艳阳天》(1948) 《三毛流浪记》(1949) 《乌鸦与麻雀》(1949) 代表人物： 严俊、韩非、李丽华、王丹凤、刘恩甲、鲍方、龚秋霞、岑范 、周璇 1950至1970年间，香港每年平均摄制一百五十部粤语片，这二十年间保守估计出产了三千多部。其中喜剧片约占总产量的五分一，约为七百五十部。 这时期的作品多是流水作业式，大部份喜剧片都按照几个既定的公式、类型而发展起来。 影片故事很公式化，演员角色亦十分典型，例如∶梁醒波的富商、新马仔的穷小子、陶三姑的包租婆、高鲁泉的喃呒道士......等等；而桥段、场面、对白都几乎无甚太的变化。 梁醒波 60年代《怪侠一枝梅》(1967) 基本特色： 以小人物为中心主角； 反映当时低下阶层的梦想及价值观； 讽刺社会贫富的悬殊； 演员的演绎方式较胡闹、夸张。 故事背景： 影片中多以低 下 层生活为背景。 一梯多伙的挤迫住所，如:上下格床、板间房； 劳动力为主的工作环境，如:工厂、茶楼、大牌档、街头档摊； 乡下穷小子走到大城市。 人物关系： 贫富对升搜抗式 包租婆对穷房客、刻薄老板对小职员； 两代对抗式 势利岳丈母对贫穷女婿、恶家姑对刁蛮新抱； 体形对抗式 肥pol.ice对瘦小贩、健硕恶汉对瘦弱好人。 高鲁泉 表达手法： 传统的戏剧表达形式，对白上加入道地俚语、俗语及外地方言； 加插当时流行的中词西曲，如:《飞哥跌落坑渠》就选用了时代曲「Three Coins Fountain」（歌词首掘是这样：「飞哥跌落坑渠，飞女睇见流泪......」），显示出制作 上的时代感； 其馀类似的作品有《花外流莺》、《莫负青春》、《多情竹织鸭》等等。 反映现实民生的对白，如:《抢食世界》一片中，恶包租婆（陶三姑）向房客 说:「呢个世界你又抢我，我又抢你，抢食世界呀吗？」；明显地道出当时富 贵一族对贫苦的压迫。 影片题材： 为富不仁的富商（佥财、好色、斗派头的角色设计）； 小人物为生计的模式（小贩、舞女、「卖当借」度日的实况反映）； 寡佬养女的模式（反映弃女婴问题严重，社会上重男轻女的观念）； 同屋共住的矛盾性（住客间各有难处、遇受业主收楼，同舟共济的自救性）； 一朝发达的梦想（中马票、领取巨额遗产、路边拾得巨款的横财梦）； 乡下仔出城（生活习性的突然改变而乌龙百出的设计）； 两男追一女（身份对换、身份、两性错摸）； 一板之隔的恋情（两人素未谋面，由冤家变情人）。 代表作品： 《笑星降地球》(1952)、《呆佬拜寿》(1952)、《两傻游天堂》(1952)、《傻仔洞房》(1957)、《难兄难弟》(1960)、《戏迷奇遇记》(1962)、《抢食世界》(1964)、《鬼马家姐》(1964)、《看牛仔出城》(1965)、《飞哥跌落坑渠》(1967)、《怪侠一枝梅》(1967)、吵芹历《玉女添丁》(1968) 代表人物： 梁醒波、邓碧云、郑君绵、新马仔、邓寄尘、西瓜刨、伊秋水、陶三姑、谭兰卿、高鲁泉、谭兰卿、陈宝珠 梁醒波 伊秋水 新马仔 邓寄尘 西瓜刨 <70年代> 这时期的电影喜剧片，绝大多部份是由电视节目衍生而来，并与之一脉相承。许氏兄弟（许冠文、许冠杰）的电视节目《双星报喜》，以及萧芳芳的《林亚珍》，就是当中的佼佼者。其他演员如吴耀汉、伊雷、乔宏的搞笑形象，亦都是从同时期的电视节目中建立出来。 影片特色： △ 电视堆砌式的小趣事（Gag）串连起来，讲求「频率」、「快速」的发放； △ 松散而不集中的情节，以人物主角为故事的中心； △ 内容题材仍以反映社会较低下层的一面为主。 当中《七十二家房客》是不可不提的经典喜剧片。导演楚原将广东名剧搬上银幕，亦将香港粤语长片起死回生。片中备演消防员的何守信带队员上门救火，然后说一句：「有水放水，无水散水。」相信是最经典的场面，亦反映香港严重贪污之风，把当年现象讽刺得淋漓尽致。 经典场面回顾： 经典的「错摸」埸面（撮自：《半斤八两》中一幕） 景：大厅 / 厨房 人：许冠文 / 许冠英 △ 大厅中，许冠文拿着一只光鸡走到电视机前把它开着。 △ 电视机中出现「烹饪」节目的画面。 △ 然后，许冠文走入厨房；原来他正按照节目主持指示下学习煮鸡。 △ 电视机传来烹饪主持的煮鸡步骤。（画外音）:「先准备光鸡一只，然后......」 △ 于是，许冠文按照电视传来的声音指示，逐一照做。 △ 此时，许冠英穿着体操服，睡眼惺忪地步入大厅，随手将电视机转了另一频道。 △ 画面即时转换了另一个教授「体操」的节目。 △ 电视机传来体操步骤的声音。（画外音）:「先将左脚向伸展四下，然后到右脚又四下......」 △ 许冠英跟着「体操示范」的画面做体操。 △ 厨房中，许冠文依照传来的声音替光鸡做体操。 △ 光鸡做体操的画面与许冠英做体操作「对剪」（inter-cut）。 △ 但许冠文懵然不知，照做可也！ 《半斤八两》片中，许冠英跟光鸡做「体操」，一幕简单而直接的场口就形成 经典的「错摸」桥段，令观众回味无穷、百看不厌。 代表作品： 《七十二家房客》(1973)、《阿福正传》(1974)、《鬼马双星》(1974)、《天才与白痴》(1975)、《半斤八两》(1976)、《点只捉贼咁简单》(1977)、《发钱寒》(1977)、《卖身契》(1978)、《林亚珍》(1978)、《神偷妙探手多多》(1979)、《林亚珍老虎鱼虾蟹》(1979) 代表人物： 许冠文、许冠英、许冠杰、萧芳芳、伊雷、吴耀汉 <80年代> 踏入八十年代，香港喜剧电影除了由嘉禾电影公司旗下的「许氐兄弟」领着风骚外，并出现了一系列的集灵幻和功夫的喜剧片种；此外，两间新成立的电影公司「新艺城」及「德宝」所出品的喜剧而形成鼎足三分的新局面。 80年代喜剧片种系列： （一）《最佳拍档》系列 《最佳拍档》是新艺城继成功开拍《滑稽时代》(1980)、《欢乐神仙窝》(1980)、《鬼马智多星》(1981)后，另一部的喜剧片种。 据黄百鸣自述，《最佳拍档》原名《光头神探》，而许冠杰一角原属意当时的电视红小生周润发担纲，但最后因档期问题不能合作。而乐坛巨星许冠杰，与两位哥哥合演的电影，屡破纪录，是「嘉禾」票房保证；所以游说他演出该片，在当时曾引为佳话。《最佳拍档》在当时仍是小公司的新艺城来说，算是大成本制作，单是歌神的二百万片酬已非常惊人。 另外，曾有份执导的高志森透露：「当时全公司总动员，五、六个导演都只拍这部戏，而我就专拍光头仔那部份。计起来，我们拍的东西，制成三套《最佳拍档》也可。在当时这可以算是畸型工业，完全不理会成本效益。」 由此可见，此片成本相当高。结果，此片于1982年春节上映，收到两千七百万票房，打破香港开埠以来最高票房纪录，可谓不负众望。 《最佳拍档》的情节，主要是围绕一兵一贼的最佳拍档怎样完成任务。其中关于光头神探与差婆的那段情，编剧黄百鸣更坦然是向莎士比亚的《驯悍记》偷桥。由于巨星的效应、情节的受落，以及精彩的特技动作，所以有一系列最佳拍档陆续出现。 经典回忆： 「个名叫King Kong，个样似蜜糖，你洗衫我将o的衫熨。我帮你搵钱，你帮我清 仓，最佳拍档......」来自《最佳拍档》一片的同名主题曲。 -------------------------------------------------------------------------------- 代表作品： 《最佳拍档》(1982) 《最佳拍档大显神通》(1983) 《最佳拍档女 皇密令》(1984) 《最佳拍档千里救差婆》(1986) 代表人物： 许冠杰(King Kong) 麦嘉(光头神探) 张艾嘉(差婆) 光头仔 （二）《开心鬼》系列 《开心鬼》在1984年暑假第一档期推出，是导演高志森在「新艺城」处女个人作品，亦是黄百鸣处男主角之作。当年以二百万成本，狂收一千七百多万，赚来纯利超过千万，是当时「新艺城」赚钱最多的一部电影。 以黄百鸣挂帅，加上「开心少女组」（罗美微，袁洁莹，陈加玲，李丽珍）的校园喜剧片，能压倒同期最强幕后组合麦当雄，洪金宝及陈欣健的《省港旗兵》，可算是爆个大冷门。 据导演高志森所述，故事原自一出学校的舞台独幕剧《朱秀才》。整个演出发生在破庙中，围绕一只吊颈鬼和三个女学生的故事。当时是座上嘉宾的黄百鸣感到故事相当有趣，有意邀请原作学生当编剧，但因为他要应付会考而无暇合作；于是便向他买下版权，由黄百鸣及高志森作联合改编。而当时仍读中五的原作学生之一，就是今日有名的编剧及导演：马伟豪是也。 代表作品： 《开心鬼》(1984) 《开心鬼放暑假》(1985) 《开心鬼撞鬼》(1986) 《开心鬼救开心鬼》(1990) 《开心鬼5上错身》(1991) 代表人物： 黄百鸣 开心少女组（李丽珍，罗明珠，陈加玲，袁洁莹） 黄百鸣 （三）《双龙》系列 《双龙》系列是当时新成立的「德宝」其中重头作品。故事主要描述警界孖宝执行任务，对付恶势力的乌龙过程。片中岑建勋的人物造型，正是从电台人物「雷劲」形象衍生出来。 代表作品： 《神勇双响炮》(1984) 《双龙出海》(1984) 《智勇三宝》(1985) 《双龙吐珠》(1986) 代表人物： 吴耀汉(吴阿秋) 岑建勋(贝多芬) 叶德娴 （四）《福星》系列 「新艺城」成功挖走了「嘉禾」的票房保证：许冠杰，积极地部署来对付「嘉禾」旗下的成龙、洪金宝，策略上非常有效。有鉴于「新艺城」《最佳拍档》的成功，「嘉禾」亦不甘示弱，制作一系列《福星》喜剧。 影片特色： 1/ 以「色迷迷男士追女仔」的简单桥段，配合美人阵容； 2/ 加插洪金宝、成龙等人的硬桥硬马功夫动作。 -------------------------------------------------------------------------------- 代表作品： 《奇谋妙计五福星》(1983) 《夏日福星》(1985) 《最佳福星》(1986) 《福星闯江湖》(1989) 代表人物： 洪金宝 冯粹帆 秦祥林 曾志伟 吴耀汉 《最佳福星》(1986) 《福星闯江湖》(1989) 《富贵逼人》(1987) 《富贵再逼人》(1988) 《富贵再三逼人》(1989) （五）《富贵》系列： 《富贵》系列是高志森的另一代表系列。故事描述屋村小家庭对「六合彩」彩票的疯狂横财梦。 导演高志森回忆说：「我自少住在坪石村，《富贵》系列完全是我对屋村生活的感应......。我觉得《富贵》的第一、二集太多商业计算，而结构亦未如理想......。其实，我还拍了很多搞笑场面，但之后觉得未能与整部片连贯而剪掉。」 此后，《富贵》系列中都是环绕升斗市民「一朝发财」的桥段而衍生出来。在当时来说，明显是针对「六合彩」出现后市民对一朝发财的正面反映。 -------------------------------------------------------------------------------- 代表作品： 《富贵逼人》(1987) 《富贵再逼人》(1988) 《富贵再三逼人》(1989) 代表人物： 沈殿霞 董骠 陈奕诗 李丽珍 卢冠廷 关佩琳 温馨小品系列 80年代，除了当时「三雄」（嘉禾、新艺城、德宝）纷纷以喜剧片作多次短兵相接外，其他则涌现过一些环绕着「夫妻」、「恋人」及所谓「小男人」心态为题材的喜剧片，令当年的喜剧片种中多了一份清新点缀。 影片特色： 1/「笑位」均出自生活化塑材，属温馨小品形式拍摄的处理； 2/ 故事背景以中产阶级为推展基础； 3/ 桥段描写男士在恋爱、婚姻之中出现了第三者的内心矛盾。 代表作品： 《一屋两妻》(1987) 《一妻两夫》(1988) 《三人世界》(1988) 《小男人周记》(1989) 《相见好》(1989) 《三人新世界》(1990) 《三人做世界》(1992) 《两屋一妻》(1992) 代表人物： 郑裕玲 林子祥 陈友 锺镇涛 郑丹瑞 （七）《新许氐》系列 许冠文夥拍许冠杰自70年代的《鬼马双星》携手创出喜剧潮流；至80年代，许冠文决定独挑大梁，以「个人」形式担戏而希望再振「喜剧泰斗」的威望。片中的桥段似乎刻意注入他对社会各行各业中的触觉启示，继以发掘当中的喜与悲。 贯切《许氐》传统特色： 1/ 仍然大玩「阿Q精神」细节； 2/ 强化「频率」式的诙谐小动作，对白仍以有铺排的「食字」形式表达。 《许冠文作品》廿年间出现过的职业： （七十年代） 1/《鬼马双星》(1974)的骗徒； 2/《半斤八两》(1976)的私家侦探； 3/《卖身契》(1978)的演员。 （八十年代） 1/《摩登保镖》(1981)的护卫员； 2/《铁板烧》(1984) 的日本铁板厨师； 3/《神探朱古力》(1986)的神经质警探； 4/《鸡同鸭讲》(1988)的烧味店老板。 《鸡同鸭讲》2 许氏作品的笑料大同小异，例如：厨具大战、打石膏扮怪动作、爬墙跳楼、利用小动物等等，都在不同年代的作品中出现过。虽然是旧瓶新酒，但配合不同的电影题材，都产生不同的喜剧效果。 经典回忆： 1/《摩登保镳》 许冠文因双手受伤打了石膏，伸直双手时尤如张开蟹钳般走动的螃蟹； 2/《铁板烧》 许冠文双手拿着铁板烧用具，如杂耍般舞动； 3/《欢乐叮当》 许冠文扮盲公戏弄坏人； 4/《鸡同鸭讲》 当卫生督察特击巡查饭店时，许冠文带领众伙记将老鼠「毁尸灭迹」； 5/《合家欢》 许冠文在厨房内，以踏滑板形式假扮冤鬼「回魂」。 直到九十年代，观众仍然有机会欣赏到许冠文的喜剧作品，但论数量及震撼力，明显远逊于七、八十年代；或许真是社会变迁了。以及周星驰的冒起也是其中一个原因。 -------------------------------------------------------------------------------- 代表作品： 《摩登保镖》(1981)、《铁板烧》(1984)、《欢乐叮当》(1986)、《神探朱古力》(1986)、《鸡同鸭讲》(1988)、《合家欢》(1989)、《神算》(1992)、《丐世英雄》(1992)、《抢钱夫妻》(1993) <90年代> 九十年代，香港人明显地恋着一份莫名其妙的感觉；这种表现有说是港人经过八十年代末某「事件」后而产生出来，名称就为之「无厘头」。这种「无厘头」的原作者就是以后带动着九十年代喜剧潮流的星爷（周星驰）是也！ 无独有偶，这十年间的喜剧仍是由剧中造型人物（例如：周星星、表姐阿男）而衍出种种「笑料」泉源、搞笑桥段。 （一）《周星驰》系列 要算九十年代的喜剧片，周星驰可以算是代表人物，他更是罕有以喜剧片夺得影帝殊荣的演员。虽然星爷第一部电影《霹雳先锋》并不是喜剧，但观众开始注意他的，是喜剧电影《一本漫画走天涯》。他那「无厘头」的搞笑形象，是由电视剧《盖世豪侠》及《他来自江湖》所建立的。 在《周星驰电影》中的成功点，「无厘头」的搞笑背后，是一种「何必认真」的游戏态度。他不需要观众的幻想和代入，相当切合当时那种「清醒中又带着绝望」的社会气氛；所以周星驰的电影票房迭破香港纪录，而他亦成为大众喜爱的偶像级笑匠。曾有人将星爷与许冠文作比较，并说他有意模仿许氏，这种说法未免太流于片面。 周星驰 Vs 许冠文 （许氏作品） 1/ 以自己为影片中心，所有作品都只有许冠文的「阿Q」形象； 2/ 笑中有泪式。 （星爷作品） 1/ 以「无厘头」作依归，角色立体，配合情节，添上意念为出发点。 2/ 以意念贯彻构思。 经典回忆： 1/《整蛊专家》 周星驰与刘德华在公园里高歌：「我要努力向上，不枉诸君寄望」； 2/《逃学威龙》 周星驰与警司黄炳耀的「夺命铰剪脚」、「善良之枪」； 3/《赌侠II之上海滩赌圣》 周星驰一招绝学秘技「隔山打牛」，一掌可以打出骨牌效应的功力； 4/《家有囍事》 周星驰的「阿诺猪华生力啤」造型； 5/《国产凌凌漆》 周星驰的猪肉刀和小李飞刀的「秘密所在」。 《家有囍事》(1992) 《喜剧之王》(1999) 《审死官》(1992) 代表作品： 《一本漫画走天涯》(1990) 《整蛊专家》(1991) 《逃学威龙》(1991) 《赌侠II之上海滩赌圣》(1991) 《家有囍事》(1992) 《鹿鼎记》(1992) 《审死官》(1992) 《武状元苏乞儿》(1992) 《唐伯虎点秋香》(1993) 《国产凌凌漆》(1994) 《西游记》(1995) 《大内密探零零发》(1996) 《97家有喜事》(1997) 《行运一条龙》(1998) 《喜剧之王》(1999) 《唐伯虎点秋香》(1993) 《审死官》(1992) （二）《表姐》系列 《表姐》系列是编剧鬼才张坚庭的代表系列。八十年末至九十年初，香港社会对「回归」问题上，以及来港新移民都存在着不同的声音。导演张坚庭就着这个「题材」，透过主角郑裕玲的夸张演绎手法；再加上刻意铺排中港两地相处的情节和场面，以反映彼此文化和生活上的异同。 《表姐，你好o野！续集》 《表姐，你好o野！续集》 《表姐，你好o野！》 经典回忆： 1/《表姐，你好o野！》 郑裕玲的「表姐」造型及自以为是的性格。 2/《表姐，你好o野！续集》(1991) 张坚庭的「表弟」造型及自卑的性格。 代表作品： 《表姐，你好o野！》(1990) 《表姐，你好o野！续集》(1991) 《老表，你好o野！》(1991) 《表姐，你好o野！3之大人驾到》(1992) 《表姐，你好o野！4》(1994) 代表人物： 郑裕玲 张坚庭 林蛟 河国荣 （三）《怀旧包装》系列 继九二年《92黑玫瑰对黑玫瑰》的成功后，一系列以怀旧为题材的喜剧片陆续出现。无论影片的背景、内容、人物造型、情节铺排、歌舞唱面等等，都仿照六、七十年代的粤语长片模式，加以更加夸张及天马行空的笑料，可算是九十年代喜剧片的另一潮流。 经典回忆： 1/《92黑玫瑰对黑玫瑰》 奇哥（梁家辉）向编剧妹（邵美琪）喂食，边唱着：「小宝宝，食蛋糕，饭仔mum mum，叔叔喂到......」； 2/《92黑玫瑰对黑玫瑰》 奇哥（梁家辉）向白玫瑰（黄韵诗）相认时，合唱一曲「旧欢如梦」，并配合百变的「泥浆」发型。 代表作品： 《92黑玫瑰对黑玫瑰》(1992) 《玫瑰玫瑰我爱你》(1993) 《情天霹雳之下集大结局》(1993) 代表人物： 梁家辉（神探奇哥） 黄韵诗（白玫瑰） 冯宝宝（黑玫瑰） 总结 / 后记 综观，香港在历个年代间喜剧片种的发展，都有明显的脉络可寻。根据擅于拍摄喜剧的导演高志森所分析：「以反朴归真为基本，以反映现实生活为目标，以周遭活生生的人与事为题材，再加上娱乐性的密集，以及破传统的特技制作，相信会是香港喜剧片的未来发展趋势。
