战争年代中对小人物的聚焦，将贫民百姓的苦难和愚昧如此真实的呈现而出，成为了《我不是王毛》最为一鸣惊人的所在，电影透过主人公三次的逃兵历程，巧妙的将风格浓郁的黑色幽默以极具艺术性的电影表达，而最终悲剧化的渲染，则将一种以小见大对民族命运的沉思直触人心。
《斗牛》是一部巧妙的以农民的小农意识，在名不聊生的抗日战争时代中形成了黑色幽默的佳作，而黄渤在这部电影中将一个贫穷胆小的牛二演绎的淋漓尽致，可谓撑起了整部电影的剧情张力，那沉重的悲情在一人一牛中所沉淀的情感，为人动容，耐人寻味。
以南京大屠杀为背景的《金陵十三钗》，着点于一群女学生和妓女在一座教堂的生死存亡，那看似情色色彩的基调，实则以另类的手法呈现了一个民族最为苦楚的一章，日本在战争中丑恶的罪孽及风尘女子深植于人性的光芒，形成了电影鲜明的比照，商女怎会不知亡国恨！
巧妙的悬疑设置和残酷的血腥渲染，使《风声》在一个有着出色蓝本奠基的架构下，显得尤为出色，电影很好的在一个阴暗相对封闭的空间中把握了不同人物的心理动态，在这场生死谍战里，戏剧性的悬疑张力将剧情推向以一个个高潮，将一场民族独立背后的血泪淋漓尽致的呈现而出。
《色，戒》注定是一部饱受争议的电影，这不仅源于大尺度的情欲误区，更在于易先生这一汉奸人物的形象塑造，但李安在这部电影所要做的，却并不是局限于某一个人物的是非对错，而是在战争年代的大背景下，以一场所有人都深陷其中的家国悲剧，将战争面前人性的矛盾挣扎如此真实的呈现而出。
《红樱桃》是一部并没有太多直面战争惨烈的二战电影，但这丝毫并不影响电影所想要传递给观众的反战观念，在那已然人性泯灭暗无天日的岁月中，其以两个个孩子在欧洲法西斯的迫害下所历经的苦难，是如此的不寒而栗，恰如同楚楚那身纹身一样，将战争之殇铭刻于了每个观众的心底。
诚然《黄河绝恋》是一部尤为主旋律的抗日电影，但其透过一个外国人另类的视角，将一个发生在黄土地上的抗日故事感人至深的呼之欲出，于此中那悲情时代的沧桑，民族落后的隐痛，以及那将黄河瀑布作为背景的绝美一幕，都将中华民族的不屈精神得以了淋漓尽致的展现。
《紫日》是日本侵华战争行将结束前的日薄西山，戏剧性中日苏三国三个小人物的偶遇磨难，多角度呈现而出不仅是对珍爱和平的大命题，更将日本军国主义暴行和对人性的茶毒，予以了发人深省的揭露，愿那被硝烟侵染的《紫日》永不再起。
《鬼子来了》并不单在于其多么残酷的呈现了日本在中国犯下的累累罪行，而更在于这部电影以荒诞犀利的手法真正给人以醍醐灌顶的警醒，而这样不仅于鞭挞于侵略者的丑恶嘴脸，也直面我们自身的警醒，正是很多人都选择忽视，甚至于选择忘记的。（文/梦里诗书）
