徐以若也是李一桐现在的经纪人。深入探讨前，我想在资源二字前先加个限定词，“影视”，影视资源。综艺资源实在乏善可陈，等有了卫视综艺再聊电影方面可说的也不多。2018年李一桐有一部和陈奕迅、李荣浩合作的港片，emmm人设有点清奇之后还出演了新人导演姚婷婷生涯的第二部电影《我在时间尽头等你》。李一桐在试镜姚婷婷处女作时未能选上，但导演对她印象很深，于是在第二部电影想到了与她合作。重点说说李一桐的电视剧资源。先说资源，再说演员其人。一、已知：李一桐有不少女主剧，且合作演员不错。基于这个众所周知的条件，我补充了些容易忽略的信息，希望有助于大家深入探讨：1.她曾多次试戏落选（思美人、诛仙、谁的青春不迷茫等），有过一段时间无戏可拍。2.和她搭档过的流量演员，大多在一两年前合作时还远没有如今的热度。（拍摄期间，部分男主的粉丝探班数和路透视频下的评论数相对更少）3.也有配角剧。做女主时也有多部被女二加戏过，还有服饰设计明显不如女二用心的剧（甚至有男配的侍女服饰改后的服装）4.有的剧戏份少于男几配，虽与流量合作却是镶边女主，戏份集中在大男主身上。5.出道快5个年头有一部上星剧，最好的平台是22点档周播模式下的东方卫视。至今没有过黄金档上星剧。央视、正午、山影的剧还不敢想象。（修改本文时，芒果tv年度收视冠军《海棠…》后面成功上星卫视台了）6.已播剧播放平台数不占优，2部芒果tv独播，2部优酷独播，1部爱奇艺独播。剩下一部就是前面提的深夜档周播剧。7.至少有两部剧几乎零宣传。去年年底修改本文时，她本人的姓名只上过1次热搜。8.没有剧播无忧卡，有两部已被压3年+，上次播剧时间距这轮播剧已过去400多天。9.对比拥有定制级资源，根据自身气质量身定做角色的演员，她的角色都要求她自己去适应人物而敛去过往气质。鹤唳华亭导演到剑王朝剧组打包选了很多演员，李一桐在拍完剑王朝后全身心研读鹤的剧本，拍了一场戏后导演才确定不换她（好比面试通过），来不及休息又是8个月的潜心拍摄。10. 4年时间假期总共休息了一个多月，早期工作时间长达18小时一天，较长一段时期只能睡2、3小时，期间在医院查到心肌缺血，出道后春节国庆从没时间休息（这次疫情除外）。为了角色可减少为数不多的休息时光提前计划两天进组，也多部剧甘愿降薪出演。如伏芹果消息属实，李一桐可能是大疫情后第一个复工的女演员11.从剧本身来说，7部剧6部都有受凌辱的剧本设定无论啥剧都会挨揍，江湖人送外号小坦克人家主角都是还能打十个，她是还能扛打十次或许不是每个年轻女演员都愿放下身段多次尝试有的戏由少儿不宜的剧情改编的；还有与老戏骨亲亲我我的戏；或是人设压抑到需要心理医生调节；或是需要妆容比其他演员都清淡并无滤镜呈现。12.很多剧来自导演的二次合作（只为、海棠、鹤唳、大唐、特战、朝歌）或是前面提的试戏未过的导演在新作品中想起她给她机会（时间）演员出身的经纪人与以前合作过的导演有过交集，有引荐试戏的机会（射雕、媚者）。13.半妖倾城导演于正一直致力于培养新人小生小花，有幸被他发掘。而早期作品较高的起点和角色完成度也为她打出了口碑连锁效应。二、在分析李一桐早期女主作品之前，我想桥厅枝先聊聊她自身具备的一些条件。这几年影视行业正在大洗牌，观众对那种流水线模式下生产的影视节目产生了审美疲劳，客观上也要求剧方精心打磨作品，演员不断提升自我修养。1.声形台表是演员的四门功课，是演员综合素养的集中体现。声乐上，李一桐完成了两部剧的主题曲或人物曲演唱。形体上，李一桐在北京舞蹈学院修习民族民间舞蹈专业，在含有动作戏的剧本里能发挥一定优势。已播的敏敏7部作品里 （包含电影），有5部作品都包含大量的武打或是舞蹈桥段。（未上映的电影里有也不少跳舞的片段，我想这也是为什么导演头次没选她，第二次物色人选时考虑她的一个原因）台词上，古装台词难度一般高于现代剧，所以我选了李一桐第1部古装原声媚和第2部鹤的片段作参考，皆为现场收音而非后期配音：鹤唳华亭和媚者无疆片段最后是表演。李一桐在表演上有两个特点，一是进步迅速。在完成前面这段，媚者无疆里的台词时，李一桐学习台词课程还未满两年，小瑕疵固然还有但基本能过关了。而在一年后完成鹤唳华亭的配音后，导演这样评价她的台词：下面是鹤唳华亭的一个演技投票，严格来说这类投票样本数据有限，仅供参考：但考虑到这部剧是历史正剧的演技要求，有黄志忠、张志坚、王劲松等老戏骨加盟，个人演技稍有差池就会显得十分扎眼。其次，这一换了三个姓名、变了几重心境的复杂角色也对演员演技提出了更高要求。最后，由于人设需要，造型大部分时候是不讨喜的。需要靠更深入人心的表演来平衡观众因造型较弱对其喜爱值下降的冲击。所以有这样的结果还是相当不易的。演员的小作文，能写出这样的文字足见她揣摩角色时没少下功夫。第二个特点是，李一桐塑造的各类角色有一定的性格跨度，不少角色还颇为复杂。不敢轻言做到了一人千面，但她塑造的各种不同性格的人物都是立得住的。简单讲就是演的各类角色演技不敢说多精湛，但还没有一个演翻车了，也不易跳戏。难能可贵之处在于每次尝试一种新鲜的角色类型时，她首次挑战都能至少合格完成。褪去自身和过往角色的气质，不争不抢地与故事、背景融为一体。表演或许没有绚丽的技巧和丰富的经验，但却擅于将自身特质与角色巧妙融合，不显山不露水，却又直指人心灵动俏美或是冷若冰霜、妖艳柔媚或是坚韧倔强，角色不同质化而发挥稳定，分寸感强，失误率低。导演也能在这类演员身上看到更多可能性。假以时日，李一桐或许会成长为一名可塑性极强的性格演员。但现在也会面临一个问题，如果剧本身没有成为爆款，而自身演技也没有达到炉火纯青，或是差得离谱的地步，一部戏换一个形象，观众一般不易记住。一定的声形台表基础（必要性）和迅速成长的演技以及较强的可塑性（可能性）构成了李一桐作为演员的核心竞争力。2.但要获得演戏机会，光有这些还不够在这里还是避免不了再谈演员自身的努力，请谅解，只是想指出一个常见误区：并不是只要努力就能获得资源，而是只有努力才可能获得资源。这逻辑关系是不一样的的。正如前文所述：还体现在，拍半妖时冬天下水浸泡十小时，还有一次差点溺死在水里；射雕开拍到结束全身都是五颜六色的伤，呆过室温50度的摄影棚，在高温环境下拍摄18、19个小时，一天衣服湿透5、6套；鹤唳里脖子上的淤青是真实勒出来的；从摩托车上掉下摔得鲜血淋漓一辆车从脑袋旁呼啸过去，等等。
