说实话,空房子、绿椅子都是一个类型的片,房子椅子只是表达片子主题的道具,没有象征意义的(也许)。关键是你别为了看刺激而去看这种片,主要是看电影所反映的社会问题,这是这类电影所要带给观众的。 绿色椅子的背景:影片改编自2000年的一大族个真实案件:一个30岁的有夫之妇因为和小10多岁的高中生发生“逆援助交际”事件而被监禁。这个“老牛吃嫩草”的案件在韩国轰动一时,史蒂文·索德博格就是在网络上知道了该事件后,给碧仿笑朴哲洙发了一封电子邮件说为什么不把它拍成电影呢?于是,该事件的后面故事由此展开。 在影片中,导演把两个主人公符号化,皆在表现一种真挚的爱与欲望。影片的头半部分,比比皆是文姬与玄的做爱,吃饭的镜头。在后半部分,又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系,而是通过几个梦境把思考留给了观众。这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深,欲望的本性被扩大化。 在影片的最后,所有和他们有关的人物悉数粉墨登场,这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。可以说,在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析,而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。这种反其道而行之的手法使本片完全不同于此类影片的演绎手法。 还有,片中的大胆暴露镜头悔含,都使本片充满了新意。导演朴哲洙近年来屡出佳作,并且风格迥异。他的秘诀就是不断的创新。这也难怪他在2004年做上海国际电影节的评委的时候,直接说出对了《茉莉花开》和《美丽上海》的不满意。他认为两部影片表达方式老化。并说,要取得整体的改观,需要每一个从影者都去改变、去创新,这是一个需要积累的过程。而《绿色椅子》能在封杀两年之后尚有轰动,大概就是这种创新的力量吧。