如何评价话剧《活着》?

歌队人物的设置、舞美及造型的抽象化寓意化的设计、舞台节奏鲜明、舞台情感饱满（抽象的布景未削弱人物情感的表现和情感浓度，抽象化与人物情感这个度掌握的不错）。

挣扎在历史洪流中的一个破碎的被反复修补的碗”，《活着》的悲剧是激起人们对人物命运的悲悯之心，剧中人物是生活在喜悲的交杂中的（悲剧后美好的事物不断被命运撕碎，最后残存的对生活的希望也被蚕食）——大悲中的星火般渺小的喜，这是观众为之动容、为之档橡落泪之处。

简介

孟京辉版的《活着》，是一部叙述体戏剧，采用布莱希特理论——“间离方法”。用理性的、说理的、直接的与观众交流，观众在观演关系中处于主动地位，其目的是引发观众对行昌旁生、生活的价值与意迅运义的思考。

它不同于小说平铺直叙，平淡朴实的语言风格，甚至带有一点旁观者的置身事外，却令读者不禁陷入沉重的压抑悲伤之中。它也不同于电影《活着》将底层小人物置于不同艰难时代下的悲惨遭遇，让我们去反思时代与人民的命运之间的关系。