江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠人眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。
还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲，青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。
译文/翻译江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
很快又到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
古诗简介本词是词人史达祖在开禧北伐失败后，被流放江汉时期所作。上片写作者目睹秋景引起归思之情。下片写夜间秋声引起的悲感。前后阕各有侧重，一是空间远隔，一是时间消逝，把郁积在心中的家园之恨，身世之感写的沉郁而精工。
注释① 上国：京城临安。此泛指故土。
② 脍鲈：晋张翰在洛阳为官，思家乡吴中的鲈鱼脍等美味，辞官归乡。
③ 苒苒：形容时光渐渐过去。
④ 剪梅：用陆凯赠范晔诗之事。
赏析词人是在公元1207年（开禧三年）被黥面流放到江汉一带的。当时开禧北伐失败，史弥远政变，太师韩�胄遇害身死，他被牵连下狱，家产也被抄没。写作此词时他被贬已有几年时间，怀归思乡之情日益强烈，适值深秋，又逢送别友人，故孤独惆怅之情一寄于词。
词以写景导入。江水苍苍三句是愁人眼中的秋色。江水浩渺而苍茫，秋天江潮常是最为壮观的，但在流放异乡的词人看来，江水仿佛离人之泪，纵使秋江都是泪，也流不尽许多愁。倦柳愁荷更是情景交融。秋霜以后，柳叶行将败落，已不是春夏时节的青翠欲滴，荷叶几个月来辛勤扶持着娇艳的荷花，这时花落叶老，往日的郁郁葱葱已不复存在，以至只留下听秋雨的残荷（别本愁即作残）。而这江、这柳、这荷，都感受到秋天的袭来。废阁、古帘与下文清灯冷屋都是写词人居所的。阁已废，却还住人；帘已古，却还挂着，可见词人生活的清贫。雁程最嫌风力句，雁程，指雁之行程。嫌，即怕。雁飞最怕风大，逆风飞翔，吃力而难停歇，自然也就不能捎来故园信息。史达祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗绍兴末年，一生大部分时间是在南宋都城临安度过的，其亲友也大都在那里。这里的故园，应指其西湖边葛岭一带的家园。爱渠入眼南山碧一句是忆旧。渠，即它。
南山在临安是实有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。西湖周围尚有南屏山、南高峰，皆可谓之南山，但这里当是泛指居所南面的群山。词人身处贬所，故格外留恋过去临安的家居生活。一爱字，一碧字，与上文贬所景象之感情色彩成了鲜明对照。念上国一句，明白道出所念乃是京都。词人尽管身遭不幸，而忠君爱国之心并未改变。谁是脍鲈江汉未归客一句，乃反躬自问，这江汉未归之客实指词人自己。江汉指长江、汉水间的地域。如杜甫在江陵（今属湖北）作诗自称江汉思归客，即指旅居在江、汉之间。此词的江汉未归客字面亦当本于杜诗。脍鲈用晋人张翰的典故。张翰任齐王�之东曹椽，因秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂辞官，命驾归。
作者以张翰自诩，但却不能如张翰之全身远祸。宋代官员得罪流放远州，轻者送某州居住，稍重曰安置，又重曰编管，皆指定居住地，受地方官约束，不得自由行动。况且他是鲸面流放，身不由己，有家难归，并非留恋爵禄。词写至此，词情更为抑郁，便由伤秋怀乡转而感伤不幸身世。
过片句以还又二字作过渡，更进一层。苍苍江水，倦柳愁荷，已使江汉未归之客黯然神伤，又值岁晚，况是瘦骨临风，夜闻秋声，故倍增孤寂之感。岁晚，犹岁暮。俗话说：年怕中秋月怕半，中秋以后，一年过去大半，仿佛日之黄昏，无怪乎杜甫《秋兴》诗中一卧沧江惊岁晚即谓深秋为岁晚。瘦骨二字道出词人贬中体貌枯槁，精神憔悴。
夜闻二句写客中的所闻所感。秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声，而称秋声。庾信《周谯国公夫人步陆孤氏暮志铭》谓树树秋声，山山寒色。秋声乃西风吹动树木所发。岑寂，为冷清、寂寞之意。词人孤身羁旅，对萧瑟之秋风，萌发寂寥之情。
此情既是触景而生，也是贬谪中的爱国志士无往而不在的身世之感的真实流露。词人一心报效祖国，他曾每为神州未复（《龙吟曲》）而忧心忡忡，也曾幻想趁建瓴一举，并收鳌极（《满江红》），更希望有一天能办一襟风月看升平，吟春色（《满江红》）。但他寄予厚望的开禧北伐失败了，主战者的头颅成了向敌人讨好的贡品，当时的形势诚如王夫之《宋论》指出的：�胄诛，兵已罢，宋日以坐敝而讫于亡。国事一日不如一日，有着报国之心的词人不能无动于衷。但眼前的现实却如此冷酷：露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鸣，仅有冷屋中的一盏孤灯与词人相伴，只能以翻书来打发这漫漫长夜。屋是冷的，阁是破的，词人的心也是碎的。他忧国伤时，故愁得鬓发都白了。曾几何时，公元1201年（嘉泰元年）张�为他的词集作序时还称他郁然而秀整，且须发未白，时间过去不多几年，他竟然已瘦骨临风、鬓毛白。其实他这时还不到五十岁，却已早衰。他早年也曾到过江汉一带，当时正值青春年少，与好友们相约嬉游的情景还历历在目，犹如昨日。可是此时贬谪故地，却是万般无奈，惊魂不定。史弥远政变的刀光剑影仿佛还在词人眼前晃动。继韩�胄遇害后，丞相陈自强也被贬死雷州，北伐主帅苏师旦被处斩于韶州。史弥远虽对外只会腆颜事敌，但对政敌的迫害却从不手软。这时，史达祖在贬所会不会受到新的迫害只有天才知晓，但这种威胁是无时不在的。他既无辛弃疾那样的雄才大略，性格上也缺少稼轩的英雄气概，在这首词中也不难看出。
苒苒二字乃柔弱之意，苒苒魂惊，正透出他性格上软弱的一面。故当其客中送客之际，只能一洒志士之泪，却无一壮语赠别，连牢骚也不敢发。后结二句，为送别寄远之辞。南浦指南面的水边。《离骚》有送美人兮南浦之句，又江淹《别赋》云：春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！这里借南浦而点出送别之意。烟驿，指词人之居所，与前文之废阁、冷屋同义。剪梅乃寄远常用之典。据《荆州记》载，陆凯、范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’因无所有而折梅寄远已属可叹，何况词人身处贬所，寄远之际更多一番不足为外人道的苦情。词即在这哀怨之中结束了，更显得一往情深。
这首《秋霁》词，是史达祖被贬江汉时的作品，大约作于公元1212年（嘉定五年）前深秋时节。词以伤秋怀归为题材，艺术地展示了他贬谪时期的孤寂生活，抒发了落难志士仁人的痛苦心情。从这首词的艺术表现手法看，也是颇具特色的。词人身遭不幸，家国之恨、身世之感郁积于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一种沉郁苍凉的风格和回环往复、虚实相间的抒情结构。词人深沉哀怨之情是历历可感的。雁程最嫌风力、无奈苒苒魂惊等语，都写得沉郁深挚，颇为感人。梅溪词受清真影响，在章法结构上常常通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右，回环吞吐地描摹出他所要表达的东西，看到的和想到的融于一篇。这一特点，在他被贬流放后的作品中表现得尤为突出。这首词正是如此。词中之江水、柳、荷、废阁、古帘、清灯冷屋，都是实景，而受渠入眼南山碧，年少俊游浑断得则是回忆与想象，全词以伤秋怀归贯穿全篇，虚虚实实，欲言又止，摇曳生姿，朦胧而不晦涩，这就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人寻味。
含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。陈匪石《宋词举》评露蛩悲三句说：寥寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。俞陛云《宋词选释》谓：废阁古帘，写景极苍凉之思。结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见于言外，显得含意隽永，余音不绝。清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰作，显然是有见地的。
作者简介史达祖（1163～1220？），字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩�胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
