作者：丁勾链接：https://www.zhihu.com/question/23735511/answer/26196115来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。在上世纪九十年代的朋克复兴浪潮中，Weezer是那一大波乐队中最不象朋克乐队的朋克乐队。我的意思是，“朋克”总是把叛逆啊反抗啊之类的字眼挂在嘴边，很多朋克乐队成员出身草根，教育程度不高，又把自己打扮成反社会分子，这导致大众对“朋克青年”产生了刻板印象。而主唱兼创作核心Cuomo Rivers来自哈佛，出道时一身大学生书呆子打扮，颇有校园摇滚风范。乐队的歌词也不走苦大仇深路线，所以和刻板印象颇有差别。如果非要用一个词形容Weezer，“Geek”是很适合的词。不过Weezer的确师承自著名朋克乐队The Pixies，The Pixies标志性的“大音色块吉他扫弦噪音墙”影响了包括Nirvana在内的很多乐队。乐队表示他们也受过Nirvana的影响——在Kurt Cobain过世前，两支乐队曾短暂同属一个厂牌Geffen Records。Cuomo Rivers又是金属迷，喜爱Kiss，所以在Weezer的出道专辑Blue Album中，噪音墙塑造了狂躁暴烈的氛围，同时又和优美旋律相结合，确立了Weezer的独特风格——将宣泄与舒缓诡异的融为一炉。我曾提到过，我很喜爱的日本朋克乐队ELLEGARDEN深受Weezer影响，这一点在专辑BRING YOUR BOARD!!中体现得尤为明显。细美武士还写了一首叫Cuomo的歌，献给自己的偶像Cuomo Rivers。换言之，你可以把我给ELLEGARDEN写的评论套到Blue Album身上...为了说明两者的相似处，贴两首歌对比一下：My Name Is Jonas 歌曲 （又名“我叫囧那厮”...）by WeezerInsane 歌曲 by ELLEGARDEN很不可思议，过了很多年后我才意识到日本朋克乐队ASIAN KUNG-FU GENERATION也是一支很有Weezer特点的乐队，虽然我不确定前者是否受后者影响。Blue Album使Weezer使一出道就成为摇滚巨星，除了风格特点鲜明，它的旋律性也很好，从第一首歌My Name Is Jonas到最后一首Only in Dreams，旋律创作都有可圈可点之处，更别说期间还贡献了数首榜单大金曲。主唱兼创作核心Cuomo Rivers嗓音单薄旅握，但听他在高音嘶吼颇有趣。Blue Album入选了一大堆“史上最佳xx张专辑”榜单，可谓情史留名。悲剧的是，此后Weezer便一路下坡，再未有一张专辑的口碑或销量能达到Blue Album的位置。啊，起点太高啊~~~~Weezer的歌词带有某种玩世不恭的幽默感，但是不愤世嫉俗。另外它还喜欢拍一些搞笑爱慕微，这也体现了乐队成员迥异于“朋克精神”的价值观——小段子：以奇思妙想风格著称Spike Jonze为乐队执导过早期爱慕微。1996年发行的Pinkerton是Cuomo Rivers的野心之作，乐队在没有制作人的情况下亲自参与制作，可谓是Cuomo Rivers音乐理念的充分释放。但是它的市场反应非常不好，据说销量连Blue Album的一半都悄镇没到。这给乐队造成两个影响：差点让乐队散伙，直到2000年恢复活动；Cuomo Rivers锐气大挫，此后再无90年代的状态。Pinkerton变化颇大，它比Blue Album更怪异：动辄失真尖啸的吉他，乒乒乓乓敲成一团的鼓点，古怪扭曲的旋律；Cuomo Rivers歌词由“黑色幽默”变本加厉到“晦涩”的程度：它有自怨自艾的情绪（The Good Life）；有对竞争对手的调侃（“I asked you to go to the Green Day concert，You said you never heard of them”，其实Weezer和Green Day关系不错拆运庆啦）；甚至还有“爱上蕾丝边（！！）”的悲桑故事（Pink Triangle）。Cuomo Rivers的唱法更极端，要么嘶吼要么呻吟，而且能在一首歌中无缝接合，这一切使Pinkerton的流行度大跌。也因此，Weezer甚至被扣上“EMO”的帽子。不过Pinkerton即使商业成绩并不理想，但口碑依然不错，在发行当时，它即获得媒体不少赞誉。2010年Pinkerton再版发行豪华版，包括Pitchfork在内的媒体打出一水儿满分，滚石将其称为“ cult classic”，“the In Utero of sexual frustration”——即使是失恋歌曲，Pinkerton也带着“约炮不成”的沮丧感，而这种“露骨”又透着Geek味；Prefix Magazine则将其词作与Gareth Campesino!类比——Gareth Campesino!是我很喜欢的一支乐队Campesino!的主唱与词作者，他的歌词以晦涩的内省和自我忏悔著称。一个小段子，Pinkerton是人名，也是“平克顿安全咨询公司”的名字。Allan Pinkerton是美国南北战争时期的传奇人物，他创立了美国第一家私人侦探社。所以我曾看到有中文将这张专辑翻译为“私人侦探”。当年专辑发行时，专辑标题的确曾引起法律纠纷，这可能也是造成专辑销量不振的原因。2001年Green Album发行宣告Weezer的正式回归（圣诞EP是试水之作，在此略过），这次乐队请回首张专辑制作人Ric Ocasek，因此它的整体风格往Blue Album靠拢，旋律流畅悦耳，每首歌曲时间不长节奏紧凑，相比Pinkerton也不再阴暗内省，但这样一来就显得“小清新”，缺乏厚度与深度。之后的数年时间里，Weezer以稳定的速度发行专辑。Maladroit象一张demo合集：收录了13首歌，长度仅半个小时多一点，每首歌长度在三分钟内；不少歌曲在主歌使用金属riff；风格迥异于从前。它缺少大热单曲。Make Believe贡献了大热单曲Beverly Hills和Perfect Situation，不过这张专辑尤其不受评论待见，Pitchfork直接一个0.4分好走不送——就算10分起评这也太吓人了吧亲！！而且从Make Believe开始，Weezer就没受评论待见过...我接触Weezer，正是从Make Believe和Red Album开始。其时久仰Weezer大名，但听了之后却觉盛名难负：“细美武士居然是这种乐队的粉丝？！差太远了吧！！”——那时我是ELLEGARDEN狂热（这里要加重）脑缠粉嘛，难免将其比较：要说“流行”吧，旋律并非ELLEGARDEN对手；若说“艺术”吧，又透着股“三和弦流行朋克”的味道——我一直不是流行朋克粉丝，老实说Green Day转型前的几张专辑包括Dookie都听得索然无味。到Make Believe时Weezer已脱离赖以成名的“大音色块吉他扫弦噪音墙”，自然难寻与ELLEGARDEN的传承关系。而2009年的Raditude则烂到让我大跌眼镜的地步，这张专辑真是大！灾！难！它的烂倒不是因为乐队去淌“电音舞曲R&B”的浑水，也不是因为从旋律到歌词到配器毫无亮点，而是——好歹乐队出道十几年了，为什么从音乐中透出的形象还冒着二十岁小朋克的傻劲儿呢？Pitchfork批评乐队“永远13岁”，如果你不将其视为缺点，倒也贴切说出乐队特点。Raditude烂到神马程度呢？一个小段子：一名粉丝痛感乐队多年来萎靡不振，又被Raditude气吐血，就组织了一个众筹活动：粉丝们集齐100万美元让Cuomo Rivers退休，“别特么再糟蹋Weezer名声了！”众筹活动没有成功，不过粉丝的气愤之情可见一斑。不过正因为我从后往前听，听到Blue Album和Pinkerton才有种“（划掉）老坛酸菜牛肉面（划掉），就是这个味儿！”的感觉。这么说吧，ELLEGARDEN随便一张LP专辑，可以碾压Green Ablum之后所有专辑，但是一张Pinkerton足以让ELLEGARDEN变成“小清新”。Weezer出道来的形象一直很复杂，如果说Blue Album和Pinkerton中的形象是谢耳朵，那么以后的专辑就是乔伊：谢耳朵虽然性格古怪，但不蠢；乔伊是真的“蠢”。Weezer不是没有辉煌过，Pinkerton证明Weezer并不是一支肤浅的、仅会逗听众开心的朋克乐队。很多朋克或硬核乐队往往会将“高大上”作为转型方向，比如Green Day、My Chemical Romance、Fucked Up，一个个去折腾“摇滚史诗”。而Weezer则选择了另外一条路——一种更内省、更自我的风格。很遗憾，这种转变收到的反馈并不理想。想象一下，如果Pinkerton的转型为市场认可，那么Weezer也许能像Liars成为巫师摇滚代言人一样，成为“Geek-Rock”宗师。也因此，Weezer身上又带有一种诡异的悲剧感。最后的小段子和题外话。知友周祚提到Cuomo Rivers曾推出一张日语专辑スコットとリバース，スコットとリバース (豆瓣)，听老外“咬牙切齿”的唱日语歌，这种违和感带来的反差萌，真是无法用语言描述啊>_<....（试听戳スコットとリバース 专辑 Scott & Rivers）日本地区对Weezer一直偏爱有加。且不说被Weezer影响的一众日本乐队，也不说早年Weezer专辑歌词中出现的“you half-Japanese girls”，2000年乐队复出的契机，即为日本富士音乐节提供。虽然如今提到J-POP大家只知道AKB家族，但是日本很多地下乐队都是朋克甚至硬核乐队。当然其中能进入主流市场的毕竟是少数。我记得ASIAN KUNG-FU GENERATION也是靠演唱动画（貌似是火影？）主题曲成名的。
