从童年的乡村到陌生的城市，从沉重的物质、混浊的气味，到轻盈如风的精神和词语，池沫树有一种内在的宽阔，他力图对于人们断裂、多变、不定形的复杂经验做出辨认与命名，由此，他为自己的诗确立了很高的难度指标，达到这样的指标需要更为艰苦的努力，他的成就已经构成这个急剧变化的时代的一份诚挚的注解。
—— 李敬泽（中国作家协会副主席、原《人民文学》主编）
“与之相比，“80后诗人”池沫树的《傍晚》、《在车站》则写出了“沉重的体验”——一般说来，“80后诗人”由于历史感的缺失和可口可乐的“注入”，在传统论者似乎很少关注历史和生存的凝重，但池沫树的作品却告诉我们诗歌及诗人只能具体现象具体分析，任何观念意义、整体意义上的概括都不是认识当代诗歌的确切途径。”
—— 文学博士亩基、评论家张立群《2009年中国当代诗群（派）大展 1978—兄凯2008印象记》
“而1980年代出生的诗人，其地位在广羡耐唤东诗坛上也越来越突出，像AT、阿斐、唐不遇、郑小琼、池沫树、吕布布、乌鸟鸟等，大都被划归到先锋诗人的行列。他们在创作上奉行民间立场与自由精神，既注重对现实作深度批判，也在艺术性上不时地调整自己的眼光，以达到一种美学与思想的平衡。”
——刘波《喧嚣中的精神跋涉与自我觉醒——广东新世纪诗歌论》（《中西诗歌》2010年第四期“广东诗歌专号”）
亦有诗作解无情以「生活」，藉荒谬时刻，倒映人类迷丧爱憎情感的状态。沈嘉悦〈一分钟待命班〉：「拿二O机炮对准中国渔民/我站在旁边/像弹吉他一样/持枪警戒」；池沫树〈寄出〉：「一个少女/将自己的身子/贴上邮票，交给/看门的老汉/寄出。」
——谢三进《杨小滨的「好色」+「好诗」展演》台湾《联合报》2011/05/07 副刊
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